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作为BFI伦敦电影节（LFF）的导演，克里斯蒂·马西森正准备迎接她上任后的第二届电影节。在前几年的艰难局势下，她在即将到来的节日期间没有遇到过工业行动或大流行病的阻碍。但这并不意味着她将一切视为理所当然。马西森承认道，“我非常迷信，不希望过于舒适。”去年的好莱坞演员罢工导致红毯上的明星数量减少，但今年的星光将重新精彩。“我们期待今年有很多大牌明星的加入，还有一些知名导演，”
马西森提到史蒂夫·麦奎因将于10月9日以其设在伦敦的二战剧情片《闪电战》开幕该节日，而美国音乐巨星法瑞尔·威廉姆斯也将出席10月20日闭幕式，以其为主题的动画传记片《逐步》。今年的节目结构模仿了往届，体现了马西森对她前任翠西亚·塔特尔指定的五年计划的承诺。结构与塔特尔的前任克莱尔·斯图尔特时期的大致相同，节目划分为主题单元，竞赛结构保持不变，影片数量与往年相仿：
168部长片，比2023年的171部和2022年的164部略少。马西森尚未准备好透露2025年及以后的节日形式变化，但她的目标很明确：扩大观众群。“我们能在多大程度上突破屏幕文化的理念？”她问道。“我们对如何让更多人接触到这一节日尤为感兴趣。”观众参与
马西森今年实施这一理念的方法之一是支持视频游戏进入节日。“我们以一种谦逊但我认为非常有趣的方式将视频游戏引入节日中，”她说。
今年的LFF扩展计划将设立一个游戏实验室，展示五部新作，并让公众免费体验。对于马西森而言，这关乎如何让节日对尽可能多的人变得相关：“我们如何能吸引那些目前可能尚未参加节日的不同观众？”她并未计划追随多伦多秋季电影节的脚步，后者将在2026年启动官方行业市场。“人们可以来这里（伦敦）达成很多生意，”马西森说。“他们可以在短时间内进行交流、见经纪人和其他创意人员。这种模式似乎运作良好。
我们没有将其形式化的愿望。”一个需要确定的领域是电影节的资金结构。LFF有76%的总制成本来自自生成收入和赞助。自2010年以来，美国运通一直是主要赞助商，并将持续到2025年，关于未来赞助的对话仍在继续。国家彩票资助机制于2022年结束，2023年电影节通过BFI观众项目基金获得支持。
英国单位加大了对2024年版的支持，前保守党单位通过其创意产业愿景资金对2024年版提供了220万美元（170万英镑）的支持。“公共资金将永远是需要的，”马西森肯定道。“我们与单位进行着关于2025年及以后的良好对话。今年的节日资金已经到位。公共资金将永远重要，但它不是我们的主要收入来源。”艺术的政治性
在过去的一年中，如何应对加沙的以色列与哈马斯战争是电影节必须面对的一个棘手问题。
马西森不回避强调该情况，精选了一些来自巴勒斯坦的影片，这些影片中包括莱拉·阿巴斯的《感谢您与我们合作》的世界首映，这是一部入围官方竞赛的影片，与马克迪·弗莱菲尔的戛纳导演双周的《前往未知的土地》，卡马尔·阿贾法里的两部电影《一个菲代电影》和《Undr》，以及努尔·阿贝德的《困惑之夜》一同加入阵容，还有瑞典电影制片人戈兰·雨果·奥尔森的威尼斯纪录片《以色列巴勒斯坦在瑞典电视上的1958-1989》，该片探讨了瑞典对以巴冲突的详细报道。
马西森愿意接受电影制作的政治性质。“艺术家不是在真空中创作作品。他们对眼前或周围的世界作出回应。而我们这些程序员也在这样做，”她说道。今年的电影节并未选择任何以色列电影。上一部以色列影片入选是在2021年，由纳达维·拉皮德的《艾哈德的膝》代表。被流放的伊朗电影制作人穆罕默德·拉苏洛夫的戛纳费比西奖获奖影片《圣无花果》也在阵容中。
拉苏洛夫在戛纳电影节期间逃离了家乡，此前他因作品而被伊朗国家判处8年监禁、鞭刑、罚款及财产没收。马西森表示，LFF团队希望拉苏洛夫——据称现定居德国——能够参加。“我不认为有一个艺术家不参与政治的世界存在，”马西森说。“艺术让我们在居住的时代里进行难以进行的对话。”抢先机
马西森于2022年从澳大利亚来到英国，出任爱丁堡国际电影节（EIFF）创意总监，随后加入LFF。
爱丁堡的工作暗藏隐情，在她担任唯一一届总监后被迫停止运营。这使她得以留在英国，并于2023年3月获得了LFF的工作，而前Picturehouse执行官保罗·里德则于2023年12月接任重组的EIFF。在全力准备LFF的过程中，马西森未能参加里德的首次爱丁堡电影节。“不幸的是，我们在夏天没有时间去享乐，”她笑道。“电影节同期正是我们在敲定节目，因此我无法参加。但内容阵容非常优秀。
我和去过的人聊过，他们似乎玩得很开心。”在马西森的管理下，EIFF移回到了8月，接近了LFF的举办日期（EIFF最初为了远离繁忙的秋季国际电影节走廊而在2008年从8月移至6月）。马西森不觉得两者之间有任何竞争或重叠。“电影节年度有其自然的节奏。我们处于不同的时间段，”她坚持道。里德在其野心中明确表示，希望在EIFF中获得世界首映机会；马西森采取了不同的方法。
“周围是我们一年中最大的一些电影节——威尼斯、多伦多、圣塞巴斯蒂安、纽约——我们依靠在这些世界首映事件之间的小小展示机会，”她说道。马西森希望利用这个竞争激烈的环境。“就我们身处的位置来看，我们能够放映人们期待观看的一些最激动人心的电影，”她说。“我们有很多极好的颁奖季影片和一些最有趣的导演。”
今年的头条盛典包括许多高规格的戛纳影片如肖恩·贝克的金棕榈奖得主《安诺拉》，雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》、安德里亚·阿诺德的《鸟》以及阿里·阿巴西的《学徒》，还有来自威尼斯的首映如巴勃罗·拉雷因的《玛丽亚》和佩德罗·阿莫多瓦的金狮奖获奖影片《隔壁房》。“世界首映很特别，”马西森说。
“我们能以世界首映形式在开幕之夜放映《闪电战》尤其特别——能够在伦敦的观众面前首映，该电影制作组对此寄予了极高的信任。“这就是我们只放映该电影的唯一理由吗？当然不是。电影本身非凡。我们始终从电影出发，然后再以此为基础进行安排。”
