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“尸体、傻瓜和怪物”这个标题来源于跨性别电影评论家凯登·马克·加德纳和威洛·凯特琳·麦克雷在在线电影杂志《Reverse Shot》中的一次对话。他们有一个定期的专栏叫“身体对话”，在其中讨论主流电影中的跨性别问题，并得出一个悲观的结论：“大多数情况下，我们在银幕上出现的时候都是被谋杀、被当成笑话或是失败的转型悲剧……这是一条充满尸体、傻瓜和怪物的失落之路。”
他们的新书以“电影中跨性别的历史与未来”为副标题，从早期的无声电影时代到电影《黑客帝国》和简·舒恩布伦的作品，严谨地研究了电影中的跨性别形象。这是一本必读之作，在认真思考这些常常令人不安的表现之际，聚焦于鲜为人知的晦涩之作，并为一些流行电影提供了令人耳目一新的解读。加德纳和麦克雷将在布拉特尔戏院的下周接管节目，为观众呈现两对相互对比的跨性别角色形象。
与Wicked Queer联合呈现的“电影中的跨性别”系列将于10月8日星期二开始，首先上映的是乔纳森·德梅1991年获得最佳影片奖的《沉默的羔羊》，片中朱迪·福斯特追捕一名穿异性服装的连环杀手，该杀手用受害者的皮肤制作衣服。与其搭配的是爱丽丝·麦克凯2023年的澳大利亚独立电影《T-Blockers》，讲述了一场外星寄生虫入侵，导致随意恐同者变成超暴力的攻击者。
接着在10月9日星期三，放映1983年青少年恐怖片《夏令营大屠杀》——一部因为结局的性别揭露而臭名昭著的电影，之后上映的是舒恩布伦今年早些时候制作的丰富同情的跨性别寓言《我看到电视发光》。我很高兴能通过Zoom与加德纳和麦克雷讨论他们选择这四部电影的原因。麦克雷解释道：“我们想展示跨性别在恐怖类型中被视为的一个例子，并将其与跨性别导演如何通过恐怖类型看待跨性别进行比较。
我们希望观众能够看到这些电影之间的反映。通过将它们放在一起，观众能够看到我们在书中提出的跨性别电影形象的完整范围。”无论是原著还是电影《沉默的羔羊》的改编作品，都尽力说明连环杀手水牛比尔的角色从技术上来说并不是跨性别者，但在电影成为文化现象并影响到数百万观众对一个边缘化社区的看法时，这其实没有太大的区别。
（电影上映时我在上高中，依旧能记得当时流传的所有笑话）同时，这部电影也因其非凡的技艺和同情心而突出，正如麦克雷所描述的，他们与这部文本有一种“复杂的，有点爱的关系”。加德纳补充说：“人们仍然将这个角色视为跨性别。当这部电影上映时，曾引起争议。发生了抗议活动。人们对此感到愤怒。乔纳森·德梅实际上把这些放在心上，有人说他的后续影片《费城故事》是对酷儿社区的橄榄枝。他还在后来的电影中与跨性别者合作。
他是一位非常平等主义者和人道主义的导演……我认为我们都认为对这部电影的看法很复杂，但我喜欢讨论那些复杂的作品。”加德纳将在周二放映《沉默的羔羊》后进行相关讨论。他和麦克雷都受邀为影片的新发行的Arrow Video 4K蓝光版贡献他们的声音，提供他们在写作中所显示的深思熟虑的洞见。
《尸体、傻瓜和怪物》的最大特色在于其立场多么公允，虽然有时候这些电影对跨性别人的表现存在令人厌恶的误解，却以诚意探索导致这些表现产生的背景。换句话说，这确实是一本历史书，而不是指责性的议论。（我在社交媒体上花费了太多时间，对这类微妙的内容不太习惯，特别是有关有问题的内容。）
“有些人对这本书不只是一个演讲感到惊讶，他们没有说‘这部电影不好，你不应该再看它’，”麦克雷说。
“书中的一些电影是我们不喜欢的，但我们试图尽可能客观和微妙地看待它们，尊重当时影片的接受方式。这一直是我们的指导原则：我们希望以一种影片可能没有给到我们的尊严来对待影片。”加德纳解释说，研究的广泛性体现在对档案和收藏的使用上，特别是在20世纪90年代的DIY杂志和诸如《Transgender Tapestry》这样的出版物中，这些都是将社区的当时反应置于背景中的重要资料。
“即使在好坏之外，我们谈论拥有一个跨性别身体的语言也变化得如此之快。即使是十年前的东西，与我们现在谈论它的方式也大相径庭，我们希望尊重那些人的感受。”跨性别社区的一些人试图将水牛比尔和安吉拉《夏令营大屠杀》的凶手作为颠覆性偶像进行重塑。
摇滚歌手劳拉·简·格雷斯在她的乐队《Against Me!》的2013年EP《True Trans》的封面上使用了水牛比尔的图片，而且还有一个流行的针饰，展示安吉拉在《夏令营大屠杀》结尾时的一句关于TERFS（跨性别排除激进女性主义者）的无法打印的言辞。“我认为跨性别者是通过朋克摇滚精神来转换这些过去令人鄙视的形象，这真的很酷。”麦克雷说。用“令人鄙视”
来形容《夏令营大屠杀》是慷慨的，这部小电影被麦克雷和加德纳坦承他们没有太大喜爱，但它在银幕上的跨性别描摹中如此巨大，不能被忽视。“这个结局讨论了我作为一个电影迷的二十多年，”麦克雷说。“有些图像是彼此沟通的，从《夏令营大屠杀》到《我看到电视发光》，将青春期的经历与身体不调节联系在一起，我认为这真的很有趣。”
确实，而大多数关于年轻跨性别角色的电影都包含那种偷偷试穿妈妈衣服的标准场景，舒恩布伦的电影却是关于一种内化的情感状态，通过类似于《双峰》和大卫·柯南伯格的《录像带谋杀案》的恐怖主题传达主角的性别不和谐。这部电影中从未提及“跨性别”和“性别”这两个词，我知道有些人看到时完全错过了跨性别的寓意，但仍然对影片传达的在自身身体中迷失和过着违背预期的生活的恐怖情感反应强烈。
或许它比表面上看似尊重的、适合奥斯卡友好的“议题”电影更有效也更具普遍性。加德纳表示：“我对议题电影没有任何意见。特别是那些制作良好的电影。它们可以很有价值。但有一种方式感觉被看见并不是在于你在代词或性别身份上的积极确认。认可你在自己内心对抗这些感受的孤独感——我发现这是一种非常打动人的体验。”麦克雷同意道：
“‘我看到电视发光’显然对跨性别群体的成员产生了巨大的影响，但我也认为那种分离感是现代青少年的脉络，当他们非常依赖互联网时，”她说道。“我觉得这种超越自我的体验是许多青少年，无论是跨性别的还是顺性别的，都能够深刻体验的感受，我认为这也是这部电影如此受欢迎的原因之一。”
